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« Ces dix interstices pouvant aussi être approchés dans un but pédagogique sont dans la continuité d’un travail que j’ai mené sur la temporalité de l’interprétation au sein du discours musical.
[…] Conçues comme des partitions à instrumentations libres ou variables, les interstices invitent les musiciens à porter une attention particulière aux sons entretenus ou percussions/résonances. […] L’adaptation pour d’autres instruments est possible, à partir et au plus près de ces propositions ». Philippe Festou

« Ces dix interstices pouvant aussi être approchés dans un but pédagogique sont dans la continuité d’un travail que j’ai mené sur la temporalité de l’interprétation au sein du discours musical.
[…] Conçues comme des partitions à instrumentations libres ou variables, les interstices invitent les musiciens à porter une attention particulière aux sons entretenus ou percussions/résonances. […] L’adaptation pour d’autres instruments est possible, à partir et au plus près de ces propositions ». Philippe Festou

Le Mexique est une terre lointaine, vibrante d’étincelles, de saveurs, de joies et de musiques. Au fil de mes voyages au pays des Aztèques, un lien profond s'est tissé avec sa communauté musicale, qui a fait danser mes rêves les plus exotiques et romantiques. Portée par une cadence enivrante, une valse tournoie dans une atmosphère festive, où se mêlent les effluves de rythmes traditionnels français et de folklore mexicain. D’une difficulté instrumentale peu exigeante, cette composition trouve aussi bien sa place sur scène que dans une salle de cours de saxophone. Le Mexique, comme une terre d’adoption… si loin du pays de l'accordéon : The Ocean Between Us. Émile Lukas

Les quatre Little Studies, dédiées à Richard Ducros, ont été composées entre mars et juin 2020.
Elles sont de courte durée et concentrent les modes de jeux, slaps, respiration circulaire, sons multiples, et bruits de clés qui se retrouvent dans les grandes études pour saxophone. Elles représentent une véritable préparation aux nouvelles techniques de l'écriture contemporaine et peuvent être jouées en concert comme une petite suite en quatre mouvements.
Elles ont été créées le 16 septembre 2023 par Richard Ducros lors du festival « Les Nuits d'Été » à Saint-Médard en Jalles. Mes premières pièces courtes et faciles. Christian LAUBA

Les quatre Little Studies, dédiées à Richard Ducros, ont été composées entre mars et juin 2020.
Elles sont de courte durée et concentrent les modes de jeux, slaps, respiration circulaire, sons multiples, et bruits de clés qui se retrouvent dans les grandes études pour saxophone. Elles représentent une véritable préparation aux nouvelles techniques de l'écriture contemporaine et peuvent être jouées en concert comme une petite suite en quatre mouvements.
Elles ont été créées le 16 septembre 2023 par Richard Ducros lors du festival « Les Nuits d'Été » à Saint-Médard en Jalles. Mes premières pièces courtes et faciles. Christian LAUBA

Cette pièce est une transcription pour alto et piano, récemment effectuée par la fille du compositeur, Marybel. Gontran Dessagnes écrivit un recueil de cinq morceaux pour piano seul, les Juvéniles, au tout début de sa carrière de compositeur en 1949 à Alger, à l'occasion de la naissance de son premier enfant, Nicole. La Petite valse est l'un d'entre eux, affirmant le goût prononcé du compositeur pour la danse. Sur le modèle des Scènes d'enfants de Schumann, il peint dans chacune de ces courtes pièces, un moment de la vie familiale, comme ces leçons de danse qu'aimait tant Nicole. La Petite valse a cette particularité rythmique d'être "à cheval", donnant une certaine irrégularité à la musique, un peu comme la touchante maladresse des premiers pas d'un enfant. Marybel DESSAGNES

Ces deux courtes pièces pour alto et piano sont des originaux que Gontran Dessagnes a conçu en 1948, comme "pièces d'essai" avant son projet plus ambitieux d'Adagio pour alto et orchestre à cordes de 1949. Elles sont dédiées à Emile Moëbs, qui était professeur de violon et d'alto aux Beaux-Arts d'Alger où le compositeur, dès son arrivée en 1929, enseigna le piano. [...] Identiquement ternaires et de tempo modéré comparable, ces deux modestes œuvres sont pourtant bien différentes : la première dessine les contours d'une "fausse berceuse", néanmoins tourmentée par les nombreuses modulations éloignées et le changement de registre de l'alto dans l'aigu à la fin. La deuxième présente des rythmiques "à cheval" et des changements de mesures, provoquant asymétries de phrases et surprises dans le discours. Les deux alternent un caractère spontané, une certaine fraîcheur, à une belle tendresse mélancolique un peu surannée. Marybel DESSAGNES