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Deux petites pièces

Disponibilité : (1000 pièces disponibles)

Artiste : Gontran DESSAGNES

Mot sur l’œuvre
Ces deux courtes pièces pour alto et piano sont des originaux que Gontran Dessagnes a conçu en 1948, comme "pièces d'essai" avant son projet plus ambitieux d'Adagio pour alto et orchestre à cordes de 1949. Elles sont dédiées à Emile Moëbs, qui était professeur de violon et d'alto aux Beaux-Arts d'Alger où le compositeur, dès son arrivée en 1929, enseigna le piano. Le dédicataire était aussi alto solo à l'orchestre de l'Opéra d'Alger, et professeur au Conservatoire que Gontran Dessagnes dirigeait depuis 1946. On peut donc imaginer qu'en cette période de débuts tardifs de compositeur, cette même année 1948, les deux hommes se connaissaient très bien et s'appréciaient certainement. 
Identiquement ternaires et de tempo modéré comparable, ces deux modestes œuvres sont pourtant bien différentes : la première dessine les contours d'une "fausse berceuse", néanmoins tourmentée par les nombreuses modulations éloignées et le changement de registre de l'alto dans l'aigu à la fin. La deuxième présente des rythmiques "à cheval" et des changements de mesures, provoquant asymétries de phrases et surprises dans le discours. Les deux alternent un caractère spontané, une certaine fraîcheur, à une belle tendresse mélancolique un peu surannée. 
                                                               Marybel DESSAGNES

Infos générales

- Titre : Deux Petites Pièces
- Dédicace / hommage : Emile Moëbs
- Écriture : 1948, Alger (Algérie)

Artiste
- Compositeur : Gontran DESSAGNES

- Les œuvres en catalogue de Gontran DESSAGNES

Édition
- Copyright : © 2025 HODY Musique – Tous droits réservés

- Cotage : HM 000546-547
- Label éditorial : HODY Éditions
- Genre : instrumental
- Style : classique
- Date de publication : 26-nov.-25

Description
- Instrumentation : alto et piano

- Niveau de difficulté : 3/5 (moyen / cycle 2) - plus d'infos
- Pré-écoute (extrait) : oui 

Format(s)
- Pdf en télécharg. : oui

- Imprimé-relié : non
- Audio : non

Commande
- Type(s) : conducteur(s) et partie(s) séparée(s)

- Mode de livraison : téléchargement 

Médias
- Enregistrement sur CD : non

- Vidéo(s) : non

Gontran DESSAGNES

Gontran DESSAGNES

PIANISTE-COMPOSITEUR-CHEF D'ORCHESTRE

Gontran Dessagnes (Cholet, 25 mai 1904 - Toulon, 29 juillet 1978) a connu de son vivant une carrière musicale de grande renommée, témoin des bouleversements et des chaos de son époque.

Après son arrivée en Algérie en 1929 pour une tournée de concerts à la radio, il fût, parallèlement à son activité artistique, directeur du conservatoire d’Alger entre 1946 et 1964. Dès sa nomination, il organisa l’enseignement de la musique classique comme un véritable laboratoire d’expérimentation pédagogique tout en préservant le patrimoine authentique, en créant entre-autre des classes de danse, de musique andalouse et de déclamation dramatique en langue arable.  

Président fondateur de la société des concerts du conservatoire, à la tête d’un orchestre de cent-vingt musiciens, Gontran Dessagnes contribua à la vitalité de l’action culturelle en utilisant toutes les ressources à sa disposition pour fédérer les expressions multiculturelles autour du langage universel qu’est la musique. La ville d’Alger devint une ville pionnière d’art et de culture.

Comme compositeur, il laissa un patrimoine musical exceptionnel : oratorios, musiques de chambre, musiques de ballet, musiques orchestrales, opéra, concertos…, notamment le fameux Concerto pour deux guitares et orchestre, premier de l’histoire de la musique, écrit à Alger en 1955 pour le prestigieux couple de virtuoses Alexandre Lagoya et Ida Presti et créé en mars 1956, à la salle Gaveau à Paris.

L’ensemble de l’œuvre de Gontran Dessagnes est placé sous le patronage de la Commission française pour l’Unesco et reconnue comme patrimoine « à valoriser et protéger ».

En tant que représentante des ayants-droits de son père, Marybel Dessagnes procède sans relâche à la conservation et à la numérisation de précieuses archives et rédige un mémoire sur le thème inédit : La présence de la musique algérienne dans l'œuvre de Gontran Dessagnes. En 2020, elle devient la directrice artistique du nouveau Centre de recherche, création, production et enseignement musicaux, intitulé La Sphère Gontran Dessagnes, à La Garde.

| Marybel Dessagnes confie la valorisation d’une première œuvre de Gontran Dessagnes à HODY Musique, le 1er juin 2021.

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Ces deux courtes pièces pour alto et piano sont des originaux que Gontran Dessagnes a conçu en 1948, comme "pièces d'essai" avant son projet plus ambitieux d'Adagio pour alto et orchestre à cordes de 1949. Elles sont dédiées à Emile Moëbs, qui était professeur de violon et d'alto aux Beaux-Arts d'Alger où le compositeur, dès son arrivée en 1929, enseigna le piano. [...] Identiquement ternaires et de tempo modéré comparable, ces deux modestes œuvres sont pourtant bien différentes : la première dessine les contours d'une "fausse berceuse", néanmoins tourmentée par les nombreuses modulations éloignées et le changement de registre de l'alto dans l'aigu à la fin. La deuxième présente des rythmiques "à cheval" et des changements de mesures, provoquant asymétries de phrases et surprises dans le discours. Les deux alternent un caractère spontané, une certaine fraîcheur, à une belle tendresse mélancolique un peu surannée. Marybel DESSAGNES

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Deux petites pièces

Ces deux courtes pièces pour alto et piano sont des originaux que Gontran Dessagnes a conçu en 1948, comme "pièces d'essai" avant son projet plus ambitieux d'Adagio pour alto et orchestre à cordes de 1949. Elles sont dédiées à Emile Moëbs, qui était professeur de violon et d'alto aux Beaux-Arts d'Alger où le compositeur, dès son arrivée en 1929, enseigna le piano. [...] Identiquement ternaires et de tempo modéré comparable, ces deux modestes œuvres sont pourtant bien différentes : la première dessine les contours d'une "fausse berceuse", néanmoins tourmentée par les nombreuses modulations éloignées et le changement de registre de l'alto dans l'aigu à la fin. La deuxième présente des rythmiques "à cheval" et des changements de mesures, provoquant asymétries de phrases et surprises dans le discours. Les deux alternent un caractère spontané, une certaine fraîcheur, à une belle tendresse mélancolique un peu surannée. Marybel DESSAGNES

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