Claviers

« Les souvenirs sont différents pour chaque personne. Ces pièces ne sont pas des représentations spéciales de quelque chose. Elles traduisent simplement mes émotions lors de mes nombreux voyages à travers le monde, mais également celles « produites » par mon imagination. En interprétant ces 6 nostalgies et danses, j’espère que chaque musicien laissera ses émotions le conduire vers quelques souvenirs mélancoliques ou rêves lointains… » Takashi Ogawa

« Les souvenirs sont différents pour chaque personne. Ces pièces ne sont pas des représentations spéciales de quelque chose. Elles traduisent simplement mes émotions lors de mes nombreux voyages à travers le monde, mais également celles « produites » par mon imagination. En interprétant ces 6 nostalgies et danses, j’espère que chaque musicien laissera ses émotions le conduire vers quelques souvenirs mélancoliques ou rêves lointains… » Takashi Ogawa

« Les souvenirs sont différents pour chaque personne. Ces pièces ne sont pas des représentations spéciales de quelque chose. Elles traduisent simplement mes émotions lors de mes nombreux voyages à travers le monde, mais également celles « produites » par mon imagination. En interprétant ces 6 nostalgies et danses, j’espère que chaque musicien laissera ses émotions le conduire vers quelques souvenirs mélancoliques ou rêves lointains… » Takashi Ogawa

« Ces dix interstices pouvant aussi être approchés dans un but pédagogique sont dans la continuité d’un travail que j’ai mené sur la temporalité de l’interprétation au sein du discours musical.
[…] Conçues comme des partitions à instrumentations libres ou variables, les interstices invitent les musiciens à porter une attention particulière aux sons entretenus ou percussions/résonances. […] L’adaptation pour d’autres instruments est possible, à partir et au plus près de ces propositions ». Philippe Festou

Cette pièce est une transcription pour alto et piano, récemment effectuée par la fille du compositeur, Marybel. Gontran Dessagnes écrivit un recueil de cinq morceaux pour piano seul, les Juvéniles, au tout début de sa carrière de compositeur en 1949 à Alger, à l'occasion de la naissance de son premier enfant, Nicole. La Vieille chanson est l'un d'entre eux, affirmant le goût prononcé du compositeur pour les airs d'allure populaire. Sur le modèle des Scènes d'enfants de Schumann, il peint dans chacune de ces courtes pièces, un moment de la vie familiale, faisant certainement appel ici à ses propres souvenirs d'enfance à Cholet, sa ville natale : ces vieilles chansons qui résonnent à l'oreille comme vestiges de sonorités anciennes de village. La simplicité mélodique et le registre du thème modal conviennent particulièrement au timbre de l'alto. Marybel DESSAGNES

Cette pièce est une transcription pour alto et piano, récemment effectuée par la fille du compositeur, Marybel. À son retour d'Algérie en 1964, [...] Gontran Dessagnes revint à des œuvres plus modestes, notamment pour le piano, son instrument de prédilection. Passionné de cultures anciennes et populaires, il avait l'habitude, comme pour la musique arabo-andalouse, de relever les thèmes de toute origine qui lui plaisaient, pour s'en resservir ensuite dans ses compositions. La Sonatine hellénique, en trois mouvements, fut écrite pour piano en 1967. [...]. Le deuxième mouvement, intitulé Sur Un thème folklorique grec, a été arrangé pour alto et piano. Il présente tout ce que Gontran Dessagnes aimait exprimer dans son esthétique, particulièrement à la fin : balancements et changements souples des mesures asymétriques, écriture modale et contrapuntique, simplicité du thème d'allure populaire, polyphonies, fausses dissonances, qui cadrent parfaitement avec la sonorité de l'alto, passant souvent sous le piano dans cette transcription inattendue. Marybel DESSAGNES

Cette pièce est une transcription pour alto et piano, récemment effectuée par la fille du compositeur, Marybel, à partir de l'œuvre éponyme pour violon et piano. Elle est dédiée à Madame Charles Maunier, épouse de l'ami intime de Gontran Dessagnes [...]. Composée en 1959, la Pastourelle reste une pièce de caractère où la virtuosité est de mise, malgré le tempo modéré : trilles, fusées de gammes vers l'aigu, complémentarité de chambriste avec le piano assurant une rythmique précise et ciselée, servie par les nombreuses appoggiatures. Le titre fait référence au goût et à la grande connaissance qu'avait le compositeur pour le Moyen-Âge : une pastourelle est à l'origine une pièce satirique, poésie chantée par les troubadours, racontant les tentatives de séduction d'une jeune bergère par un chevalier, alternant parties narratives et dialogues. Marybel DESSAGNES